（一）
　　长期以来，我都认为写序是名人抑或是领导的事情，当然这是相对于要求作序的人来说的。实际上这在社会中也似乎已经成为了一个惯例了。因此，当雄鹰兄说要我为他的新诗集《杂韵》作序时，我本能的反应是一口谢绝的。因为他是我的同乡，更是高中的同班同学，又同时都是中国作家协会的会员；何况我们的文学成就不相仲伯，小说的成就他更远胜于我。可见让我写序可就是贻笑大方了。然而雄鹰兄还是很快将他的诗稿用特快专递寄了给我，还在信中说了要我作序的四个理由，抄录如下：“一、我们是高中同学，说话方便，说话到位——大家知根知底；二、同为喜欢文学，同为起步，同为起飞；三、诗歌是你的强项，优劣成败，你之评说，必然成理；四、同为业余爱好，同为官场中人，虽然你位高于我，但不失为诸事共性。”四大理由，言之凿凿，且诚心诚意，让我深受感动。这个差事，看来是推托不了了。
　　虽然如此，为慎重起见，今天起笔之前，我还是专门取出《辞海》，翻到“序”这个条目认真核查了一次。《辞海》曰：“序，亦作‘叙'。序言。介绍评述一部著作或一篇文章的文字。”看来，作序并没有明确规定就是名人和领导的专利，一般人也是可以做的。我这才长嘘了一口气，开始心安理得地开始写起这篇杂感来，同时，如果雄鹰兄审查后同意，也权且把它作为《杂韵》的序文吧。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（二）
　　通读雄鹰的这部《杂韵》，在享受其诗艺的同时，我的眼前也不断叠印出他的形象，以及我与他学习、生活的章章节节。所谓文如其人、诗如其人，古人真是说绝了。在《杂韵》里，我看到了一个乡情的雄鹰、质朴的雄鹰，青春的雄鹰、多情的雄鹰，阳光的雄鹰、率直的雄鹰。
　　——乡情的雄鹰、质朴的雄鹰。雄鹰对家乡的爱，在《杂韵》里是体现得最为丰富的。第一辑“故园咏叹调”中，全都是乡情之诗。《二十年，一瞬间》用1——10+1的形式，很是新颖，用大量的铺排、用一步步的演进，叙述了家乡河源二十年翻天覆地、沧海桑田的巨大变化，字里行间都洋溢出作者对家乡深深的爱恋与赞颂。在其他两辑中，虽然主题和内容不同，但同样都可以感受到雄鹰这种挥之不去的浓浓的乡情。这一点，其实更强烈的体现在雄鹰的小说创作中，他的颇有影响的小说集《樊篱》，基本上都是乡土之作。在这一点上，我是自愧弗如的。雄鹰的乡情，不仅体现在他作品的内容上，还突出体现在他的语言中。在我的记忆中，雄鹰读高中的时候，作文的文风是十分喜欢“玩弄”文言文的，尤其十分“卖弄”华丽的词藻。然而他在《杂韵》中的诗篇，却完全见不到这种痕迹了。现代诗是这样，山歌、打油诗更是如此。大概是毕业三十多年以来人生的历练、文坛的打拚，已经让雄鹰回归了本性，回归了自然。这种变化，是很出乎我的意料的。
　　——青春的雄鹰、多情的雄鹰。这一点，我是不会感到惊讶的，甚至觉得如果不是这样，就不是真正的雄鹰了。高中两年，我对雄鹰最深刻的印象是，雄鹰太有才了，太潇洒了、太倜傥了。那时候的我们，包括雄鹰，一概的都穷得丁当响，连吃饭都保证不了，但是雄鹰却总是穿戴得整整齐齐的，一头的黑发，还可能打上了些许发蜡，油亮油亮的；更让人叫绝的是雄鹰吹得一手好笛子，还有一口好嗓子，是公认的男高音。这就足够了，足够让男同学嫉妒、让女同学心动了。就连漂亮的女老师也对雄鹰照顾有加!这如何不让雄鹰青春、如何不让雄鹰多情呢。只是在高中的两年里，我们始终没有听到雄鹰闹出什么绯闻来。还是回到《杂韵》来吧。从“情缘蒙太奇”一辑中，我们可以深切地感受到雄鹰是不乏爱情生活的，或者说他是一直在接受着爱情的滋润的。如果不是这样，那至少他是对爱情一直充满着强烈的渴望的。总之，爱情在一直陪伴着他，一直没有离开过他。在雄鹰的爱情诗中，我们读到了他的激情，读到了他的浪漫，读到了他的向往，读到了他的热烈。比如《悠悠慢四步》，虽然是四节相同的段落，但我们不仅可以看到舞者浪漫的舞姿，更能感受到舞者的情思与情爱，而且是一步一步向前漫延的一种演进过程——一个正在发生的爱情故事，从“我扶着你的腰是一身稳健/你搭着我的肩是一个慰藉”，到“我挨着你的身是一片渴望/你靠着我的心是一腔诺许”，爱情就这样演绎着一个个美丽的故事。“看一眼能点燃熄灭的火/望一刻会鲜活枯萎的秧”（《那双乌黑的眼睛》），爱情的功效力透纸背。当然，雄鹰的青春与多情，并不仅仅体现在男女之爱上。他对于政治，对于社会，对于家乡，都一样的融进和渗透着自己的情和爱。
　　雄鹰对于缪斯的爱，更是溢于言表，其中最有代表性的是《今夜我好想写诗》：
这就是今夜的诗酿成的酒
当然也是今夜的酒酿成的诗
由于有了今夜的诗和酒
于是今夜我便好想好想写诗

写吧写吧
今夜我好想写诗
写别人也写自己
写平民也写伟人
写文学也写科技
写战争也写和平

　　——执拗的雄鹰、率直的雄鹰。与其说这是在评价雄鹰的诗歌，倒不如说我们是在这样评价雄鹰这个人。雄鹰的许多诗作，都喜欢使用反复铺叙、往复流连的手法，这是一种坚持、一种执着，甚至是一种执拗。如同他的质朴，雄鹰的诗风也是率直的，爱就是爱，恨就是恨，毫不保留，毫不隐瞒。在他为数不多的政治抒情诗中，这种风格表现得更淋漓尽致，比如《唱给纪检卫士的歌》。生活中的雄鹰就更是这样了，他的这种突出而一贯的性格甚至使得他在朋友中颇有争议。而在我看来，在这个几乎是物欲横流、小人常常当道的时代，雄鹰的这种性格和品格似乎是完全格格不入，但我却认为恰恰是十分难能可贵的。雄鹰爱恨分明，直话直说，没有小鸡肠肠，不在背后讲人是非，更不在背后搞人，活得堂堂正正，活得坦坦荡荡。这一点，我理解他，我支持他，我敬佩他。至于是不是要讲究一些方式方法问题，那就见仁见智了。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（三）
　　按照现在流行的写法，所谓的“序言”一般都是对作品只唱赞歌而不讲缺点的，但我这篇文章只是“杂感”而已，算不上是完全意义的“序”，况且我与雄鹰是同乡，是同学，正所谓“知根知底”，因此弹一弹雄鹰作品的不足，既是义务，也是责任，还是一种权力——一种受托作序的特殊权力。这样做，我想雄鹰兄应该会理解和欢迎的。
　　大概是时间跨度太大的缘故——从1977年至2007年，前后三十年，就诗艺来说，《杂韵》中的作品良莠对比略显突出；个别篇杂的语言显得太“白”了些，“潮头唱大风”一辑属政治抒情诗，也偏“硬”了些；《我今晚好想写诗》是我最欣赏的，但结尾似乎有点“弱”，确实可惜。当然，这些都算不上是诗歌的硬伤，只是好玉中的瑕疵而已。雄鹰的诗有真情实感，通俗易懂，质朴大方，充满激情，内容和形式以至语言等均与人、与心很近，这，才是为诗乃至为人最重要、最难得、最可贵的。
　　在目前的诗坛，“诗艺”并不缺，各种诗艺煦煦攘攘，所缺的是“诗情”；也并不缺诗人，各类诗人营营生生，所缺的是“诗心”。而“诗情”、“诗心”才是诗歌和诗人的生命之所在。正因为如此，雄鹰这个诗人以及他的诗艺，就更加值得我们肯定和褒扬了。
　　写真的诗，做真的诗人，让我与雄鹰兄共勉，与所有认识和不认识的诗友共勉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007.7.8